Cafetin de Taipei

El blog menos visitado de la Internet

Archivo para julio, 2008

Obsenidades por muertos e inutiles

No se puede creer, es lo unico que se puede decir. Obsceno y estupido son los calificativos que valen. Lewis Carroll debiera cambiar el nombre de Alicia a Diego, porque asi me siento, Diego en el pais de las maravillas.

La redistribucion vibra en las trompetas de los naipes, mueve mesas y rompe tazas. Perdidas justificadas que no se correponden con lo que se charla en la mesa de los locos del te. El sombrerero dice compremos aerolineas por una fortuna, que importa su enorme pasivo JOJO. El conejo dice si y hagamos un tren bala JIJI.

Que puedo decir? el discurso confrontativo, agresivo del gobierno vale decir que me encanta, pero sus “inversiones en infraestructura” no son mas que negociados mentirosos. La recuperacion de servicios a manos del pueblo es reinvidicable, el tipo de servicios construidos y las sumas ostentosas entregadas por ellos es vergonzosa.

Dicho esto vuelvo a la mesa.

Critica a los criticos

Fragmentos de la entrevista realizada por Silvina Friera al critico literario español Ignacio Echevarria para el portal del periodico pagina 12.-

 

Lunes, 07 de Abril de 2008

Entrevista al critico español Ignacio Echevarria

“Los premios literarios son simulacros de ficción”

Licenciado en filología hispánica, durante años sus artículos e intervenciones críticas dividieron aguas en el mundillo de la literatura. Ahora vuelve a sembrar polémica con sus opiniones sobre escritores, editores y periodistas.

Por Silvina Friera

 

–¿Cómo interfieren los premios literarios en el oficio de la crítica?

 

–Los premios literarios son simulacros de ficción con jurados falsos y con una mecánica que se sabe que es corrupta, y que además responde a la ética del comercio y no a los valores de la estética o de la crítica. Pero curiosamente, los medios de comunicación obedecen a la consigna de la industria cultural de dar como noticia cultural premios que son comerciales. Todos los agentes de la industria editorial se suman en ese tinglado montado en torno de los premios; no sólo está la picardía y la audacia de los editores sino que están involucrados escritores de mucho prestigio, que se prestan a ser jurados de una comedia, y están también los periodistas culturales que aceptan, sin levantar el trapo de la farsa de los premios, publicar esas noticias como noticias culturales, y que terminan participando de una promoción gratuita, haciendo entrevistas al autor ganador.

 

–Es notable que muchos escritores se escandalicen, con razón, y opinen ante distintos casos de corrupción política en sus propios países. ¿Pero por qué muy pocos aceptarían utilizar la palabra fraude o corrupción para referirse a los premios literarios?

 

–Pocos se animan a hablar porque todos esperan que la “lotería” les toque algún día (risas). Todo el elenco de la industria editorial actúa en esta gran farsa y forma parte de un pacto, aunque de vez en cuando se desenmascara, como pasó acá con el premio Planeta. Los premios literarios son tantos y algunos tienen una historia tan larga, y el pastel se ha repartido entre tanta gente, que denunciarlos radicalmente se termina convirtiendo en una especie de anatema.

 

–En el ámbito de la crítica parecería haber un doble juego: se asume el desprestigio de los premios, pero las obras premiadas adquieren, en ciertos casos, “prestigio”.

 

–En la medida que los premios literarios concentran una expectativa lectora muy grande y constituyen hitos comerciales, que además invisten de prestigio literario, generan ciertas obligaciones en el crítico. En España el premio Planeta, sea cual fuere el premiado, tiene una tirada inicial de 260 mil ejemplares, lo que convierte a ese libro en el único que la mayoría de los españoles leerá en el año. Si es cierta la estadística que dice que gran parte de los lectores sólo lee un libro al año, el crítico no sólo está obligado a dar cuenta de un fenómeno de tanta resonancia e interferencia –tiene que discriminar la paja del trigo–, sino que además tiene que remover su propio discurso porque entre esos lectores “precarios” que leen un solo libro al año la única crítica que leerán será la de ese libro. Es una ocasión que el crítico no puede perder: la posibilidad de captar y de seducir a un tipo de lector que, a partir del contraste entre su experiencia lectora y la de la crítica, puede encontrar un sentido a esa interlocución entre su lectura y la de otros.

–¿Qué opina de la tendencia de sacar anticipos de libros en los suplementos culturales?

 

–En la medida que los suplementos culturales son soportes que sirven cada vez más a los propósitos publicitarios de las editoriales, se asume que los anticipos garantizan dos o tres páginas sin tener que pagarle a un colaborador, y además es un modo de hacer publicidad gratuita sin que se escandalice nadie. Se supone que lo que se anticipa es un texto de interés, entonces estamos haciendo un servicio al lector. No conozco mucha gente que lea anticipos, pero creo que el fenómeno forma parte de la pobreza endémica de la cultura.

 

Lenguajes que cambian

 

“El objeto de la crítica está por redefinirse. Estamos en una etapa de descomposición del soporte libro y ni la crítica académica ni la de los suplementos literarios se da por enterada –ironiza Echevarría–. Las artes plásticas ya han redefinido su objeto. Desde Duchamp, ya no se puede hablar sólo de cuadros, estamos ahora hablando de videoarte, de performances, de instalaciones y la crítica de arte ha tenido que reinventarse. Pero la teoría literaria sigue todavía aferrada a un lenguaje y a unos usos que ya no obedecen al objeto que tiene enfrente, porque es un objeto que está cambiando. El libro como soporte y la literatura como institución se han transformado, pero parece que no nos dimos cuenta.”

Entretejido de las ultimas 15 jornadas argentinas

Por orden temporal, no. Por orden espacial, no. Por orden ficticio, si.

Las ultimos 15 dias argentinos fueron portadores de una gran agitacion, acontecimientos brotaron por doquier. Desde el amigo Cobos y su voto “a conciencia” en el senado, hasta el tinellizado baile del caño y la renuncia de uno de los Fernandez, para quien vive adentro de un tupper, Alberto. Para quien vive adentro de un tupper que se encuentra en el interior de una heladera Alberto Fernandez era el jefe de gabinete. Siguiendo una estructura causa consecuencia los hechos se encaminarian de la siguiente manera;

Envuelto en el conflicto campo-gobierno el senado, por voto definitorio del vicepresidente Julio Cobos, vetó la resolucion 125, madre de las retenciones moviles y de la resitencia de las entidades agrarias. Este evento impacto en dos lugares, primero la dentadura de De Angeli, ahora completa, segundo el pedido urgente a uno de los reyes de la TV, Marcelo Tinelli, de que comenzara la competencia del baile del caño, evento que hace olvidar de manera inmediata cualquier otro hecho ocurrido en la realidad argentina. A pesar de que el gobierno se mantuvo intacto los primeros dias posteriores a la traicion de Cobos, la nominacion de Pampita, Pablito Ruiz y Marcelo DeBellis(?) en el reality cabaretero hizo lo que el campo no pudo lograr, golpear en el seno de la administracion K y llevarse consigo un funcionario de peso, el jefe de gabinete Alberto Fernandez. El dirigente habria explicado en su circulo mas intimo que la ultima votacion del Bailando 2008 lo habria conducido a un estado de stress desconocido para él durante toda su trayectoria politica.

Por esto ultimo es que la Presidenta decidio comunicarse y nombrar como nuevo jefe de ministros al intendente del partido de Tigre, Sergio Massa. Segun fuentes del recontraespionaje la decision presidencial se baso en el hecho de que Sergio Massa hincha por la Tota Santillan, de imposible nominacion y eliminacion en el programa de Tinelli, descartandose cualquier situacion de stress futuro.

Si a la 125, si a las retenciones, no a la oligarquia y a los piquetes de las F100, no a la maniatica religiosa de Carrio.

Entrevista a Pablo Reyero

A poco de haber comenzado el rodaje de su nuevo documental (el cual todavía carece de nombre pero tiene como ejes a una familia del interior del país y la represión durante la ultima dictadura militar) Pablo Reyero brindó una conferencia de prensa, organizada por la Prof.Veiga en el marco de la cursada de la materia Taller III, en la que fuera su casa de estudios entre los años 1989-1994, el edificio de la carrera de ciencias de la comunicación de la Universidad de Buenos Aires. Sentado frente alrededor de 50 alumnos de tercer año el director argentino respondió a todas las preguntas, sean referidas a su formación, su desarrollo profesional, sus orígenes, entre otros temas. El objeto de la multitudinaria entrevista fue otorgar a los estudiantes práctica en la realización de reportajes, en la dinámica pregunta respuesta.

Persona agradecida de sus orígenes las contestaciones del cineasta bonaerense destacaron los aportes de dicha facultad en los trabajos que llevo adelante como periodista y realizador cinematográfico, “la carrera me dio un background, un bagaje teórico el cual compensa la falta de práctica propia de la misma. Los contenidos teóricos obtenidos no se los puede conseguir en otro lado. El valor de este bagaje facilitó mi incursión en el ambiente de los medios, pero siempre alejado de la industria debido a mi perfil.”. ¿Cuál es tu perfil Pablo? “Yo vengo de una familia de sectores bajos de Villa Gesell, y aunque nunca milite en un partido ni fui un cuadro político mi militancia esta en la responsabilidad con las cosas que hago. Creo que hay que estar convencido de lo que uno hace, por eso no participo del mercado”.

Con una postura critica de la industria mediática y de su noción de verdad Reyero alimenta la actual controversia que existe alrededor del papel de los medios de comunicación,  “cuando contamos una historia siempre contamos un cuento, en el periodismo se hace arte, es un arte Los sectores marginales son reales pero son marginalizados por la actividad periodística, se eligen los protagonistas y son modelados. El punto de vista crea, aunque se diga que todas las historias están contadas, nuevas narraciones. Por esto mismo es que la actividad documental lleva ficción, y la ficción lleva documental”.

Realizadas unas cuantas preguntas comenzó a definirse y esclarecerse el interés de los estudiantes por esta figura, saber como hace cine y saber como hacer cine.

“El cine es un medio muy caro y concentrado en pocas manos, todo se guía por una lógica comercial. Eso hace que cueste hacer películas independientes de la cabeza y convierte en negocio ser la moda del momento” dice Reyero acerca de la creación cinematográfica, “sin embargo se puede buscar una historia debajo de una baldosa, elegir una historia a mano y contarla de manera sencilla sin requerir financiamiento. Yo creo que este es el modelo para aprender y hacer cine documental”. Al profundizar sobre este tema el documentalista encuentra la solución en lo que él llama lo artesanal. “Hoy la postproducción se puede hacer con una notebook y rodeado de un grupo de gente, de amigos, las imperfecciones del sonido y las imágenes se pueden corregir luego en una sala (de edición). Para facilitar este tipo de desarrollos es que hay que apoyar el crecimiento de los nuevos circuitos de circulación, como son Internet y el DVD, y los métodos de producción alternativa”.

Cumplidas las 2 horas de la entrevista la misma llegó a su fin, la clase terminó, pero no podía faltar la pregunta más importante y estereotipada, qué significa el cine para vos, a la que Pablo respondió con una contestación concreta y llena de sustancia. “Es soñar con imágenes y sonidos. No me importa la crítica, ella solo rotula, simplifica lo complicado. A mi me gusta soñar. Creo que el cine es un campo de batalla cultural donde en el largo plazo con formulas originales e inventiva podes lograr un cambio”.

Ausencia de cosas II

Debido a las pocas horas de sueño por trabajo y estudio, y al poco tiempo disponible hace cerca de un mes que no posteo nada…pero eso se acabo. Hoy voy a comer, mirar Batman, y despues dormir, pero a partir de mañana volveran a saber de mi.

Chau Chau (Mirtha dixit)

Si las vacas volasen me cagan a mi

Mi psicologo me dijo que no encuentro una mujer porque por mas de que desespero por encontrar una no esta realmente en mi voluntad hacerlo. Cuando se lo escuche decir por primera vez dije este tipo por hay tiene razon, pero a medida que pasan los telefonos, mails y el tiempo me doy cuenta de que no es asi.

  1. Juliana. Histeriqueo insalubre, tiene novio.
  2. Alejandra. Existia onda, me entero de que sale con el mismo flaco hace 8 años.
  3. Las minas del laburo. Todas tienen novio.

Como habran visto existe un patron comun en las minas que me rodean: TIENE FUCKING NOVIO. Cualquier boludo me diria tenes que decir que no sos celoso, pero realmente no tengo ganas de remar contra la corriente, contra una corriente suicida en un bote inflable. No me molesta laburar, hacer las ceremonias de apareamiento, pero es que realmente no creo que las cosas forzadas salgan bien paridas. Para volver al sendero de lo que estaba diciendo voy a decir, tengo mucha, mucha, muchisima mala suerte, o tengo olfato para encontrar minas con novio.

Porretti, tenes la culpa de Hiriart

Fuentes subnormales señalarian al amigos de todos, Porretti, como complice del anestesista Hiriart en el caso de la joven mal anestesiada.

Fuentes sub subnormales informaron que Porretti habria autorizado, aprovechando sus influencias y posicion politica, al principal acusado en este caso de mala praxis para ejercer la medicina.

Dirigentes del campo señalaron que la principal intencion del ex intendente de Pinamar con este acto de inconciencia fue quitar la atencion del Congreso.

Allegados a Porretti despues de desmentir estas acusaciones manifestaron que las mismas al igual que los medios que suscriben a esos dichos son arbitrarios, obsecuentes, e irresponsables, y en realidad no hacen mas que hacerle el juego a los tongos de De Vido. Despues de hacer su descargo dichas personas se retiraron para continuar matando chicos en operaciones y acusando a dirigentes honestos.